琴弦上的覺(jué)醒

　　指尖拂過(guò)冰冷的琴鍵，我像一具被設(shè)定程序的機(jī)器，精準(zhǔn)復(fù)刻著樂(lè)譜上的音符。貝多芬的《悲愴》在琴房回蕩，卻唯獨(dú)缺席了靈魂的戰(zhàn)栗。那被冠以“悲愴”之名的偉大情感，于我，不過(guò)是一串待完成的冰冷任務(wù)。直到那個(gè)午后，我偶然觸碰到祖父塵封的二胡。

　　琴弓牽引的剎那，一聲嗚咽破空而出，不像鋼琴聲那般規(guī)整劃一，它粗糲、顫抖，帶著毛邊，像受傷的野獸在舔舐傷口。那一瞬，我仿佛被某種古老的東西擊中胸膛。同樣是“悲”，在八十八顆琴鍵上，它是教科書(shū)里需要背誦的形容詞；在這兩根孤寂的琴弦上，它卻成了從歷史深處涌來(lái)的、帶著體溫的潮汐。我意識(shí)到，長(zhǎng)久以來(lái)，我或許從未真正“聽(tīng)見(jiàn)”，我只是在“識(shí)別”——像一臺(tái)性能良好的解碼器，識(shí)別著被西方音樂(lè)體系規(guī)訓(xùn)的、標(biāo)準(zhǔn)化的情感頻率。

　　這絕非我一個(gè)人的困境。我們這代人，生長(zhǎng)于一個(gè)被精密“編碼”的世界。從胎教莫扎特到考級(jí)曲目，從流行音樂(lè)的工業(yè)化制作到短視頻的“洗腦”神曲，我們的聽(tīng)覺(jué)早已被無(wú)形之手精心塑造。喜怒哀樂(lè)被量化成特定的和聲走向與節(jié)奏型，我們習(xí)慣了在預(yù)設(shè)的情感軌道上滑行，將技術(shù)完成的“正確”共鳴，錯(cuò)認(rèn)為心靈深處的回響。我們的耳朵，在享受高度文明帶來(lái)的清晰與秩序時(shí)，是否也在不覺(jué)中，被戴上了一副難以察覺(jué)的“助聽(tīng)器”，反而屏蔽了天地間更為混沌而本真的聲音？

　　重返二胡，重返那些“噪音”，并非懷舊的退守，而是一場(chǎng)為麻木靈魂進(jìn)行的“聽(tīng)覺(jué)起義”。它讓我聽(tīng)見(jiàn)《江河水》的泣血控訴，聽(tīng)見(jiàn)《二泉映月》中與命運(yùn)抵死抗?fàn)幍墓掳�。那聲音里，有黃土高坡的蒼涼，有江南雨巷的幽怨，是一個(gè)民族血脈里奔流的、未被完全“編碼”的原始生命律動(dòng)。它們刺破了包裹我們情感的光滑塑料膜，讓真實(shí)的痛感與狂喜得以重新呼吸。

　　真正的聆聽(tīng)，是覺(jué)醒，是掙脫內(nèi)在的“助聽(tīng)器”，用赤裸的耳與心，去擁抱這個(gè)世界的眾聲喧嘩與其本質(zhì)的沉默。當(dāng)千年古琴的泛音如漣漪般蕩開(kāi)，當(dāng)信天游的嘶吼撕裂現(xiàn)代的霧霾，我們方能在一個(gè)被過(guò)度修飾的時(shí)代，重新學(xué)會(huì)為一聲純粹的嗚咽而戰(zhàn)栗，為一聲未被編碼的嘆息，淚流滿面。
 

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