窗外，下著雨，刮著風(fēng)，斜斜密密的雨絲無邊無際的織著，象一簾珍珠隔斷了窗內(nèi)與窗外的聯(lián)系。癡迷時，思緒也漂浮不定。
盛唐時王維吟出“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新”。只這一句便打動了初春時節(jié)的微雨，它似乎也在吟誦“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。
經(jīng)過安史之亂的浩劫，杜甫已經(jīng)沒有了盛唐詩人的輕松自然，他在“雨腳如麻未斷絕”的情況下高吟“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士具歡顏”抒發(fā)了憂國憂民的情懷，風(fēng)雨也被他“吾廬獨破受凍死亦足”的胸襟震撼了，他拄杖悲歌的形象就定格在那個風(fēng)雨之夜，留在我們今天所看到的畫像里。
北宋，高樓，秦觀，獨坐，悵然若失，隨筆寫下“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”的句子，抒寫義冢哀婉凄麗的情感，道破了一種難以言說的心境。一致今天人們看到淅淅瀝瀝的雨就不免想起這闕詞。
南宋，陸游在風(fēng)雨之夜輾轉(zhuǎn)難眠，寫下“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來”的詩句。他一生都在為抵抗外族侵略，收復(fù)失地而奮斗。留下近萬首詩詞都不曾離開這個主題。風(fēng)雨也被他的悲憤感染，融入民族氣節(jié)與歷史責(zé)任感。
清末，號稱鑒湖女俠的革命家秋瑾，被清政府逮捕后，雖受盡酷刑，仍堅強不屈。在生命進入倒計時時仍高吟“秋風(fēng)秋雨愁煞人”。她的豪邁剛烈足以使山河悲痛。
中華民族就在這變換著的風(fēng)雨中摸索前進著，感慨著，犧牲著……風(fēng)雨以其特有的深沉博大，包容了古往今來一切人的悲歌與豪情，以及無數(shù)動人的故事。
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